18. Ich mache mir große Sorgen, als ich feststellen mußte, daß die ekliptischen Umlaufbahnen von Kepler nicht auf der Liste zu finden waren, und daß die weisse Polarkarte, die ich in eine transparente Kugel verwandelt hatte, ein Mißerfolg war.

Daher studierte ich noch einmal das 2. Keplersche Gesetz über die Geschwindigkeit der Planenten auf ihren Bahnen und ich finde durch Zufall eine Illustration zu einem plastischen Entwurfsmodell des Keplerschen Sonnensystems. Mir wird die Ähnlichkeit bewußt, die zwischen meinem drehbaren Modell der weissen Scheiben und einer Glühbirne besteht. Ich begreife: Wenn das Licht ausserhalb der Umlaufbahnen bleibt, ist das System nicht komplett kopernikanisch, da in meinem Modell die Sonne zwar ruhig war, aber sich alles außerhalb des Zentrums bewegte: Man müsste es also „vorkopernikanisches Modell für eine Zeichnung von Kepler“ nennen... Mal sehen. Ich merke, daß eine Ähnlichkeit zwischen dieser Konstruktion und einer anderen besteht , die ich 1999 in der Picker Fellow Gallerie in Kingston, London ausstellte, und die aus einem Konvolut von Lupen und einer standardmäßigen Ellipse bestand, die den Titel „Maschine zum Zeichnen von Wolken“ trug.

19. Ich fahre mit meinen Versuchen mit der Rotlinse fort und entdecke, daß die rote und gelbe Farbe der spanischen und deutschen Nationalflaggen verschwinden und nur das Schwarz wahrnehmbar bleibt. Auf einem karierten Zeichenpapier zeichne ich in vielfacher Wiederholung die beiden Flaggen, in der Annahme, daß es einen Zustand geben könnte, in dem jeder Farbstreifen als ein Pixel erscheinen würde. Am Ende entdecke ich, daß die Rotlinse in Wirklichkeit eine Entpixellierungs-Linse ist, die nur die schwarzen Farbstreifen enthüllt, und, daß man mit diesen Streifen ein beliebiges Wort schreiben könnte. Ich könnte so eine "Spanischdeutsche Depixelierungs-Linse" hervorbringen.

20. Wolf bittet aus Regensburg per e-mail um den Ausstellungstitel und einen kurzen Beschreibungstext. Ich habe nur den Mondspiegel, der seiner Fertigstellung entgegengeht, das Teleskop, das noch keine sehr definierte Funktion besitzt und eine Sammlung runder mondähnlicher Gemälde, die als Mondabbildungen dienen könnten. Ich denke über einen Titel nach und formuliere ihn so: "Die Monde, die ich gesehen habe und diejenigen, die ich sehen will". Ich bespreche den Titel mit einigen Freunden und finde keine große Begeisterung.

21. Mein Sohn hatte zum Abendessen ein paar mexikanische Maiskuchen gebacken, einen davon hatte er schon zur Seite gestellt, weil er ihn verbrannt hatte. Ganz aufgeregt stellte ich fest, daß der verbrannte Maiskuchen ein viel ähnlicheres Abbild der Sonne mit ihren (Sonnen-)Flecken abgibt, als ich es je gesehen hatte . Ich machte mir in den folgenden Tagen die Beziehung zwischen der Sonne und dem Feuer, ebenso mit unserer Nahrung klar, und genauso mit dem Augapfel und der Form des aztekischen Kalenders. Auf dem Computer erarbeite ich einen Zyklus aus drei sehr ähnlichen organgefarbigen Bildern: Der mexikanische Maiskuchen, die Sonne mit ihren Flecken, die Retina des menschlichen Auges. Jetzt fange ich an, eine Sammlung von Macrophotos der Mais-Pollen durchzusehen, die ebenfalls überraschende Kugelstrukturen aufweisen.

22. Ich nehme den verbrannten Maiskuchen ins Atelier mit und stelle ihn so, daß das Sichtfeld des Teleskopes, das ich gebaut hatte, genau die Größe des Maiskuchens umfasst, und ich stelle eine zerlegbare Haltevorrichtung her, damit der Maiskuchen wenigstens dem Anschein nach, am Tag der Vernissage in der passenden Entfernung als Sonne am Himmel erscheinen kann.

23. Die Kocherfahrung half mir, die Pfanne des Maiskuchen als äusserst nützliche Schablone zu benutzen, um wieder neue Monde auszuschneiden. So begannen auf meinem Tisch im Atelier verschiedene Bedeutungsschichten in einer ausgesprochen körperlichen Art und Weise miteinander zu leben: Der essbare Maiskuchen, die Sonnenflecken, die Erinnerung an das Feuer, der Teller, die Messer, die durch den Farbauftrag leuchtenden Monde und der überraschende Effekt der Vervielfältigung der mannigfachen Kreise, die da übereinander lagen.

24.Ohne daß ich noch richtig verstehe, wie die Präsenz der Sonne und die Fokussierung des Teleskopes helfen kann, den Rest der Arbeiten, die ich bis zu diesem Zeitpunkt realiesiert hatte, besser wahrnehmen zu können, entsteht Stück für Stück der Titel der Aussstellung. Das Spiel der Sphären auf schwarzem und auf farbigem Hintergrund vereinigt sich zu einer Art kompexer Struktur, die ich mit dem Wort Emotion umschreibe. Ich schreibe eine email an Wolf mit dem Inhalt, daß die Ausstellung "400 lunas emocionadas" heißen soll. Er antwortet, das sein ein sehr guter Titel. Diese Nacht schlafe ich ruhig.

25. Eine Art von Mal-Fieber treibt mich jetzt an, mehr und mehr Monde zu malen, denn meine innere Stimme mahnt mich, daß es 400 sein sollen. Aber Stück für Stück erkenne ich, daß ich nur einen Mond habe, und daß der, den Galileo gezeichnet hatte, der den Kepler gesehen hatte und der, den ich in jener Nacht erkannt hatte, derselbe sind. Daß der Mond des 17. Jahrhunderts derselbe ist wie jener des 21. Jahrhundert. Aber es taucht auch etwas Furchterregendes auf in meinem Prozess der Erschaffung von Monden, in der Wiederholung der malerischen Arbeit die jedes Mal sehr unterschiedlich ist .. Ich komme mir vor wie ein Fälscher. Und in gewissen Momenten empfinde ich es auch ein wenig wie die Entweihung einer Vision, die einzig und unwiederholbar ist. Man kann nicht jeden Tag Monde malen, dazu braucht es eine Vorstellung, mit der man in besonderer Weise verbunden ist ... ein schwieriges Gleichgewicht zwischen Unikat und Multiple. Glücklicherwiese versöhnt diese Nacht voller Sterne mich mit der Idee des gleichzeitigen Multiples. Also wieder die "Musik der Sphären". Und ausserdem macht mir die Fernsehreportage über den tschechichen Künster David Cerny Mut, der die Kunst der Satire wiederbelebt in der Mauer, die er für den Sitz des Europaparlaments in Brüssel errichtet, so das unterste nach oben kehrend.

26. Man sagt, mir, daß diesen Sommer (2009) am 27. August um 12:30 nachts "Zwei Monde" zu sehen sein werden. Versuch weisslicher Bildvorstellungen. Der Mars wird nämlich nur 55 Millionen Kilometer entfernt sein und wird wie ein Mond zu sehen sein, ein Ereignis, das sich erst wieder im Jahre 2287 wiederholen wird. Ich nenne eine der Kompositionen aus dem Kepler-Zyklus "Dos Lunas" (Zwei Monde). Ich entdecke, daß sich in einem Hohlraum einer meiner Skulpturen eine Vogelfamilie eingenistet hat und und daß die auf meiner Seite brütende Mutter mein Kommen und Gehen beobachtet.

27. Ich stelle den Kepler-Zyklus fertig, eine unbestimmte Ansammlung von Kompositionen unterschiedlich großer Satelliten und an einem bestimmten Punkt entscheide ich, daß die Anzahl der Kompositionen ausreicht. Ich zähle sie, es sind 28. Ich schlage die Dauer einer Mondperiode nach - es sind annähernd 29,8 Tage; es scheint mir doch, daß da ein sicherer Zusammenhang besteht. Die Stücke dieser Serie stelle ich zu verschiedenen Mustern zusammen und sehe, dass das einem musikalischen Kompositionsmodell ähnelt. Das modulare System der Rechtecke erleichtert die unmittelbare räumliche Gegenüberstellung und beim Experimentieren sehe ich, daß die zufällige Zusammenstellung des Zyklus die Harmonie jedes einzelnen Stückes bewahrt. Ich überprüfe auch Wachstum und Veränderung indem ich die Stücke auf einem Tisch lege, das ist sehr überraschend und schnell ausführbar. Irgendwie funktioniert es immer, die einen passen gut mit den anderen Stücken zusammen, wie eine Zeichenkette, so als wären sie Sätze, die sich selbst schreiben würden. Indem ich nun so darüber nachgrüble, wird mir ein weiteres Mal die bildliche Metapher der Musik der Spären bewusst und ich komme mir wie Aristoteles vor.

28. In der Zwischenzeit wache ich über den Zustand des Maiskuchens, der in eine Stoffserviette eingewickelt, von einem Stapel Bücher gepresst wird, damit er glatt bleibt. Mir fällt auf, daß er zwischen dem Katalog der Zeichnungen Leonardos und einem Hardcover der letzten Ausstellung von Nati Bermejo mit dem Titel "Big Bang" eingepresst ist. Ich verstehe jetzt auch, daß die Verbindung Sonne - Nahrung - Kalender - Teleskop - Auge, die symbolisch in dem Maiskuchen zusammenfindet, nur dann wirklich und fruchtbar sein kann, wenn der mexikanische Beschluß, nicht dem Druck des Monsanto Konzerns nachzugeben, welcher ganz Nordamerika mit genmanipulierten Pflanzen überziehen will.

29. Ich beantrage die Eintragung der Ausstellung als Aktivität des Internationalen Jahres der Astronomie AIA-IYA2009 und werde unter der Nummer AIA-001630 registriert. Wolf macht das Gleiche von Regesburg aus innerhalb der deutschen Organisation.